1-2-3-4-5-6
Глава пятая.
Увлечение театром
Подробнее >>
Словарь >>. — Московский Малый театр в 80-х годах. — А.Н. Островский. — М.П. Ермолова. — Первые опыты театральной работы. — В.А. Теляковский
Подробнее >>
Словарь >>. — Сомнения в своих силах. — Артистическая среда. — Постановки «Ледяного дома», «Дон-Кихота», «Лебединого озера», «Псковитянки». — Мой переезд в Петербург. — Ф.И. Шаляпин и его причуды.
Начало моей работы в театре
Подробнее >>
Словарь >> относится к 1898 г., но мое увлечение театром
Подробнее >>
Словарь >> началось гораздо раньше — еще в 70-х годах. Моему раннему увлечению театром
Подробнее >>
Словарь >> способствовало то обстоятельство, что наша семья была дружна с артистической семьей Музилей. Музиль водил меня, девятилетнего мальчика, в Малый театр, устраивал мне место «в оркестре». Оттуда, из ящика оркестра, я с замиранием сердца созерцал происходившее на сцене. Пристрастившись к театру
Подробнее >>
Словарь >>, я сделался его завсегдатаем, видел вблизи актеров, познакомился со многими из них.
Я еще застал на сцене знаменитого комика В.И. Живокини. Его настоящее имя и фамилия были Джиовакино де ла Момо. Это был блестящий комик, подлинный представитель итальянской commedia dell'arte1.
Он пользовался не только успехом, но и самой искренней
Подробнее >>
Словарь >> любовью артистов и публики. Застал я также на сцене Прова Михайловича Садовского, Медведеву, Васильеву. Замечательной комедийной артисткой была Акимова — толстая женщина, с настоящим басом — женский «буфф». Когда, выступая в водевиле «Все мы жаждем любви»2, она выходила на сцену в роли актрисы, явившейся наниматься, и рявкала «Все мы жаждем любви-и...», театр покатывался от хохота.
Музиль был также незаурядным жанровым артистом. После смерти Живокини он унаследовал его фрак, в котором тот венчался в 1820-х годах, и цилиндр, плетенный из китового уса, на зеленой шелковой подкладке; в этом наряде Музиль выступал в «Ревизоре» в роли Бобчинского.
Большую роль в моем пристрастии к театру
Подробнее >>
Словарь >> сыграло и то обстоятельство, что в Поливановской гимназии
Подробнее >>
Словарь >>, где я учился, существовал культ Шекспира. С.А. Юрьев (дядя Ю.М. Юрьева) и Лев Иванович Поливанов основали шекспировское общество. Поливанов был положительно влюблен в Шекспира, и на ученических спектаклях, устраиваемых им, разыгрывались шекспировские драмы. Этими спектаклями руководил сам Поливанов, обладавший несомненным сценическим дарованием; он был знатоком театра
Подробнее >>
Словарь >> и тонким ценителем современных артистов, объяснял нам особенности игры актеров, посвящал нас в психологию шекспировских героев, ярко изображал те или другие моменты сценического действия
Подробнее >>
Словарь >>.
Спектакли наши (я принимал в них участие в качестве «проходящего лица», «без речей») носили весьма оригинальный характер: Л.И. Поливанов, сидя в первом ряду, делал исполнителям замечания не только на репетициях, но и на премьере
Подробнее >>
Словарь >>: «Куда ты лезешь, Петров?» — кричал он ученику, уходившему со сцены не в ту дверь, в какую надо. «Поворачивайся, поворачивайся, Сидоров, живее!» — кричал он какому-нибудь замешкавшемуся персонажу
Подробнее >>
Словарь >>.
Эти спектакли дали мне много ценного. Но особенно полюбился мне Малый театр. Меня волновал даже самый «запах театра
Подробнее >>
Словарь >>», я любил вдыхать запах газа (которым тогда освещали театр), у меня «поджилки тряслись» от восторга, когда взвивался занавес.
Часто посещая Малый театр, я был знаком со многими его артистами — Ленским, Ермоловой, Никулиной и другими. Музиль познакомил меня с А.Н. Островским. Я относился к творчеству
Подробнее >>
Словарь >> Островского с такой любовью, что заучивал наизусть чуть ли не целые пьесы.
Помню я первое впечатление от встречи с Островским: у него был типичный московский облик, но не совсем заурядный — в нем сразу чувствовался большой человек. Широкий лоб, умные глаза, приветливость составляли основные черты этого облика.
В 1885 г. Островский написал свою последнюю пьесу «Не от мира сего»; в том же году он был назначен директором Театрального училища и заведующим репертуаром театров
Подробнее >>
Словарь >>, но и в этой должности пробыл недолго — в 1886 г. Островский умер.
Знакомство с семьей Островского еще больше сблизило меня с Малым театром
Подробнее >>
Словарь >>, который в 80-х и 90-х годах обладал такими прекрасными артистическими силами.
Чего стоила одна М.Н. Ермолова, эта благородная, искренняя артистка, обладавшая таким проникновенным голосом, такой выразительной
Подробнее >>
Словарь >> мимикой, таким верным жестом. Играла ли она Сафо
Подробнее >>
Словарь >> Грильпарцера или Магду в «Родине» Зудермана, леди Макбет или Марию Стюарт, Иоанну д'Арк или Елену Протич (в «Симфонии» М. Чайковского),— она жила своей ролью, отдавала ей всю душу. В жизни она была простым, скромным, сердечным человеком. О ее доброте рассказывались в Москве целые истории с таким же увлечением, с каким рассказывали о вагонах цветов, привозимых для нее из Ниццы.
С театрально-декорационным искусством
Подробнее >>
Словарь >> я ближе познакомился в годы существования Московской частной оперы3, которую субсидировал С.И. Мамонтов. В опере Мамонтова начали работать в качестве художников-декораторов Васнецов, Врубель, Поленов
Подробнее >>
Словарь >>, Серов, Коровин
Подробнее >>
Словарь >> и другие.
1 Commedia dell'arte — театральный
Подробнее >>
Словарь >> жанр, процветавший в XVII и XVIII в. в Италии. Актеры играли не по заученному тексту, а импровизировали, исходя из сценария, намечавшего основные сценические положения. Особенностью этого жанра
Подробнее >>
Словарь >> было то, что персонажи
Подробнее >>
Словарь >> представляли собой стабильные типы-маски: старик купец, ученый педант, хвастливый воин, проныра-слуга, влюбленные, и т.д. Другой особенностью было пользование разными диалектами итальянского языка — венецианским, неаполитанским, бергамским и т.д. Головин
Подробнее >>
Словарь >> имеет в виду склонность Живокини к буффонаде и сценической импровизации.
2 «Все мы жаждем лю6ви» — не то водевиль, не то оперетка, ловко переделанная М. Федоровым из французской пьесы «Ah! que l'amour est agreable!» (См.: A. Вольф. Хроника петербургских театров
Подробнее >>
Словарь >>, ч. 3. СПб., 1884, стр. 40). Была поставлена впервые в 1869 г. в Александрийском театре
Подробнее >>
Словарь >>.
3 Судя по рассказу Головина
Подробнее >>
Словарь >> о том, как он растерялся и каким беспомощным ощутил себя, когда впервые приступил к писанию декорации
Подробнее >>
Словарь >> в Московском Большом театре
Подробнее >>
Словарь >>, можно думать, что в Московской частной опере он знакомился с театрально-декорационным искусством
Подробнее >>
Словарь >> только как зритель.
Однако имеется одно упоминание (единственное среди известных нам печатных источников) о том, что в 1896—1897 г. Головин
Подробнее >>
Словарь >> якобы писал декорации
Подробнее >>
Словарь >> для той же Частной оперы Мамонтова. В воспоминаниях И.И. Титова, старшего мастера
Подробнее >>
Словарь >> сцены Московского Художественного
Подробнее >>
Словарь >> театра
Подробнее >>
Словарь >>, сказано, что в 1896—1897 г. Головин
Подробнее >>
Словарь >> оформлял «Снегурочку» в Русской частной опере, и далее говорится: «Когда на полу мастерской лежали заготовленные им декорации
Подробнее >>
Словарь >>, все проходящие мимо говорили: «Что это, с ума сошел, что ли, художник? Какие-то мазки красной краской
Подробнее >>
Словарь >> поставил?» А когда осветили — получился непроходимый сосновый бор» («О Станиславском». Сборник воспоминаний. М., ВТО, 1948, стр. 244—245).
Не исключена, разумеется, возможность, что Мамонтов в эти же годы, заказав Головину
Подробнее >>
Словарь >> копии
Подробнее >>
Словарь >> с библейских
Подробнее >>
Словарь >> эскизов
Подробнее >>
Словарь >> Александра Иванова
Подробнее >>
Словарь >>, решил испробовать силы Головина
Подробнее >>
Словарь >> и в театре
Подробнее >>
Словарь >>. Но, с другой стороны, оформление «Снегурочки» было выполнено еще в 1886 г. В. Васнецовым, и если за двенадцать лет декорации
Подробнее >>
Словарь >> износились, то можно было заново написать их по существующим эскизам
Подробнее >>
Словарь >>.
Таким образом
Подробнее >>
Словарь >>, вопрос о практическом участии Головина
Подробнее >>
Словарь >> в театре
Подробнее >>
Словарь >> в качестве художника
Подробнее >>
Словарь >> до его приглашения в Московский Большой театр остается открытым.
1-2-3-4-5-6
Содержание