1-2-3-4
Художник - артист - человек
Вполне закономерно, что в данном сборнике много говорится о А.Я. Головине
Подробнее >>
Словарь >> как о театральном художнике
Подробнее >>
Словарь >>. Такое исключительное по своей значимости явление в искусстве
Подробнее >>
Словарь >>, как его творческая работа, перевернувшая в театре
Подробнее >>
Словарь >> все вековые понятия изобразительности, требует нового и иного, чем прежде, рассмотрения. В большинстве ранее написанных работ о Головине
Подробнее >>
Словарь >> его художественное лицо было раскрыто однобоко — и в суждениях о нем Сергея Маковского
Подробнее >>
Словарь >> с позиций «чистого искусства
Подробнее >>
Словарь >>», и в разборе его творчества
Подробнее >>
Словарь >> В.И. Соловьевым, как художника
Подробнее >>
Словарь >> условного театра
Подробнее >>
Словарь >>, или, наконец, в анализе его работ, сделанном Э.Ф. Голлербахом, — как якобы ретроспективного явления, уходящего в глубь веков. Все это неверно и подлежит пересмотру.
Равным образом
Подробнее >>
Словарь >> должны быть изменены суждения об Александре Яковлевиче как о художнике
Подробнее >>
Словарь >>, якобы тесно связанном с группой «Мир искусства
Подробнее >>
Словарь >>». Необходимо вспомнить, какому охаиванию подвергались его работы со стороны ведущих представителей группы, начиная с Александра Бенуа
Подробнее >>
Словарь >>. И нельзя объяснить простой случайностью, что накануне Февральской революции
Подробнее >>
Словарь >> появилась рецензия о невыпущенном еще спектакле и о работе в нем художника
Подробнее >>
Словарь >> — о «Маскараде» — под названием «Ненужная красота». Статья была написана одним из вождей этой группы.
Все это так. И тем не менее мне гораздо больше хочется остановиться на личности художника
Подробнее >>
Словарь >>, его системе работы и, наконец, его своеобразной
Подробнее >>
Словарь >> педагогике. Впрочем, последнюю мастер
Подробнее >>
Словарь >> не признавал своей собственной системой, ссылаясь на то, что так учат там, где оп учился: во Франции. «Там такой порядок,— говорил он,— учитель по предварительным показанным ему работам устанавливает, кто у него в классе, и в зависимости от состава учеников определяет метод преподавания».
Если говорить об основных душевных свойствах А.Я. Головина
Подробнее >>
Словарь >> и думать о наиболее характерных его человеческих чертах, то первым, что поражало в нем, была его скромность, как художественная
Подробнее >>
Словарь >>, так и личная. Последняя иногда доходила до застенчивости. Ему абсолютно было чуждо стремление казаться авторитетом, играть какую-то, пусть даже заслуженную роль. Он органически не выносил каких-либо публичных или общественных знаков
Подробнее >>
Словарь >> внимания по своему адресу и резко отрицательно относился к погоне за ними у своих товарищей по профессии. В этом отношении он был полной противоположностью тому же Александру Бенуа
Подробнее >>
Словарь >>. Столь часто встречающееся в театре
Подробнее >>
Словарь >> тщеславие и преувеличение собственного значения были ему незнакомы, хотя, конечно, никто не имел больше прав именно на особое внимание, чем он. Судьба дала мне счастье постоянного общения в течение ряда лет с этим крупнейшим деятелем русского искусства
Подробнее >>
Словарь >> и русского театра
Подробнее >>
Словарь >>. После ознакомления с моими работами, которые я принес ему по его желанию, он сказал, что очень хотел бы помочь мне своим руководством, но высказал это в такой форме: «Видите, я несколько старше Вас и у меня есть небольшой опыт работы в театре
Подробнее >>
Словарь >>. Поэтому, вероятно, некоторые вещи мне более видны, чем Вам. Вот почему то, что я буду говорить, может оказаться для Вас полезным...»
Форма разговора тоже была характерна для А.Я. Головина
Подробнее >>
Словарь >>. Он был необыкновенной по воспитанности, тонкости и отношению к людям натурой
Подробнее >>
Словарь >>. Его внимание к людям было настолько велико, он настолько заботился проявить его по отношению к каждому, что было трогательно наблюдать, как в общем разговоре за чайным столом он, будучи хозяином, мог направлять беседу так, чтобы она представляла одинаковый интерес и для бывшего директора императорских театров
Подробнее >>
Словарь >>, и для кума Александра Яковлевича, крестьянина близлежащей деревни, и для случайно зашедшего с визитом московского искусствоведа. При этом содержание разговора никогда не приближалось к безразличию темы, характерному для светского умения «занимать». В том-то и состояло его искусство вести разговор, что тема оказывалась близкой всем.
Гостеприимный и приветливый, ровно относившийся ко всем, независимо от того, кто бы это ни был, Головин
Подробнее >>
Словарь >> преображался во время работы. Исчезала мягкость выражения, глаза становились холодными и как бы пронизывали модель. До известной степени это выраягение видно на его автопортретах, — в особенности написанном в 1924 г., где совсем нет бытовой его похожести и в совершенстве передано творческое состояние художника
Подробнее >>
Словарь >>. Неизменно ища в других и в себе самом раскрытия и передачи явлений
Подробнее >>
Словарь >> внешнего мира путем внутреннего его осознания, Головин
Подробнее >>
Словарь >> всегда говорил: «Сначала надо увидеть, а потом уже переносить увиденное на бумагу
Подробнее >>
Словарь >>».
1-2-3-4