Декорации
Подробнее >>
Словарь >> Головина
Подробнее >>
Словарь >>.1
Когда входишь в сверкающий золотом фантастических орнаментов
Подробнее >>
Словарь >>, блеском люстр и алым бархатом россиевский Александрийский театр, то проникаешься особым чувством торжественности, праздничности, приподнятости. И за красно-золотым, волшебно-нарядным занавесом ожидаешь театральных чудес, еще более великолепных. Таким видел театр Александр Головин
Подробнее >>
Словарь >>, и для этого театра
Подробнее >>
Словарь >> он расточал все богатства своего безграничного декоративного воображения.
Головин
Подробнее >>
Словарь >> так и начинал работать над спектаклем — с зрительного зала, портала и занавеса. В «Маскараде» и архитектурная, и цветовая композиции
Подробнее >>
Словарь >> продолжают декорировку зала Росой. В «Орфее» Головин
Подробнее >>
Словарь >> поступает еще своеобразнее: в сине-золотом зале Мариинского театра
Подробнее >>
Словарь >> он делает ярко-красный занавес и портал и, чтобы еще больше подчеркнуть контраст
Подробнее >>
Словарь >>, вешает в зале голубые фонари, горящие в продолжение всего спектакля.
Увлекательные черты творчества
Подробнее >>
Словарь >> Головина
Подробнее >>
Словарь >> характеризует открывшаяся на днях в Москве выставка
Подробнее >>
Словарь >> его лучших эскизов
Подробнее >>
Словарь >>.
Сейчас, когда в советском театре
Подробнее >>
Словарь >> живописность декораций
Подробнее >>
Словарь >> становится одной из основных проблем, мы не можем не обратиться к наследию замечательной плеяды художников
Подробнее >>
Словарь >> «Мира искусства
Подробнее >>
Словарь >>», создавших целую эпоху
Подробнее >>
Словарь >> в истории русского театрально-декорационного искусства
Подробнее >>
Словарь >>, и, в первую очередь, к наследию Головина
Подробнее >>
Словарь >>.
Надо подчеркнуть, что такие качества, как живописность и «колористичность», соединялись в Головине
Подробнее >>
Словарь >> с еще более редким в то время пониманием театра
Подробнее >>
Словарь >>. Если в ряду выдающихся
Подробнее >>
Словарь >> живописцев-декораторов Коровин
Подробнее >>
Словарь >> или Сапунов являются несравненными мастерами
Подробнее >>
Словарь >>, демонстрирующими великолепие живописи
Подробнее >>
Словарь >> как таковой, то историческое значение Головина
Подробнее >>
Словарь >> в другом: он первый подлинно театральный
Подробнее >>
Словарь >> художник. В этом смысле именно Головин
Подробнее >>
Словарь >> является отцом современного театрально-декорационного искусства
Подробнее >>
Словарь >>, каким мы знаем это искусство сейчас.
Его современники смотрели на театр, как на повод для написания полотен большого размера: их не интересовала композиция всего спектакля. Головин
Подробнее >>
Словарь >>, так сказать, «централизовал» власть художника
Подробнее >>
Словарь >> в спектакле, распространяя ее на отдаленнейшие участки грима и мелкого реквизита, а главное, он стал соавтором в создании спектакля, его сорежиссером. Поэтому для Головина
Подробнее >>
Словарь >> не безразличен зрительный зал, как и вообще вся архитектоника сценической среды. Когда художник начинает быть режиссером, перед ним возникают сразу новые задачи — объемность тела актера, требующая своего определения в сценическом пространстве, богатство мизансцен, обязывающее к разнообразию планов и высот.
Художник-станковист, зашедший в театр в гости, стремится избежать Этих проблем; истинный художник театра
Подробнее >>
Словарь >>, наоборот, решение их считает основной задачей своей работы. И Головин
Подробнее >>
Словарь >>, как подлинно театральный
Подробнее >>
Словарь >> художник, начинает искать прежде всего «свое» сценическое пространство. Верный своей любви к «театральному», Головин
Подробнее >>
Словарь >> облюбовал форму старинного театра
Подробнее >>
Словарь >>, модернизуя ее на свой лад. Он создает авансцену-просцениум, как крупный план действия
Подробнее >>
Словарь >>, отделяя ее системой занавесей и порталом от задней сцепы, отданной в основном живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Наоборот, просцениум он наполняет так же, как и портальное пространство, только объемными предметами. Форма просцениума и портала, их декорировка привлекают большое внимание художника
Подробнее >>
Словарь >>.
В «Дон-Жуане» авансцена покрыта красным ковром и усеяна лампионами, и то же в «Орфее», с суфлерской будкой в форме золотой раковины. В «Маскараде» на просцениум из оркестра ведут лестницы, огражденные лепными перилами с вазами
Подробнее >>
Словарь >>. Особо любовное внимание уделяет Головин
Подробнее >>
Словарь >> занавесу. Головин
Подробнее >>
Словарь >> — поистине поэт театральных занавесей, то торжественно-парадных, то карнавально веселых, то волнующе таинственных, с эмблемами
Подробнее >>
Словарь >> карт и масок, или сказочных, узорчатых, кружевных и вышитых на газе и тюле, или траурных, из черного крепа с серебром.
Занавесы Головина
Подробнее >>
Словарь >> заслуживают специального исследования — столь щедро и разнообразно проявился в них талант художника
Подробнее >>
Словарь >>.
Костюм для Головина
Подробнее >>
Словарь >> — не менее значительный элемент театрального Зрелища. Сменой форм и цвета
Подробнее >>
Словарь >> костюмов
Подробнее >>
Словарь >> художник пользуется, как музыкальными темами: иногда длительная и сложная цветовая подготовка: приводит к неожиданному новому разрешению. Так, появление на балу Арбенипа в необыкновенном, до нестерпимости зеленом жилете подготовлено сменой противоположных цветовых
Подробнее >>
Словарь >> гамм. Так же внезапным холодом поражает на цветовом калейдоскопе фигур маскарада одна черно-бел я я фигура Неизвестного. Подобного рода приемов можно было бы перечислить множество.
Интересно, как пользовался Головин
Подробнее >>
Словарь >> всякого рода «увражами», материалами, журналами мод
Подробнее >>
Словарь >> и т.п. Для исторического спектакля Головин
Подробнее >>
Словарь >> не покупал мебели
Подробнее >>
Словарь >> в антикварных магазинах и не срисовывал картинок. У него было несбыточное стремление видеть эпоху
Подробнее >>
Словарь >> только своими глазами, он оставлял за собою право быть единственным портным и мебельщиком своих постановок. Хотя в XVII веке нет таких вещей и костюмов
Подробнее >>
Словарь >>, которые рисует Головин
Подробнее >>
Словарь >>, но кажется, что если бы Людовик XIV захотел найти оригинального исполнителя своих причуд, он, конечно, пригласил бы Головина
Подробнее >>
Словарь >> прежде всего.
Естественно, что Головин
Подробнее >>
Словарь >> не оформлял пьес, ему современных,— они не укладывались в его пышно-праздничное представление о театре
Подробнее >>
Словарь >>. Вместе с тем адресованные Головину
Подробнее >>
Словарь >> упреки в «не эмоциональности», в отсутствии ощущения
Подробнее >>
Словарь >> «трагического» кажутся не вполне основательными. Подобно великим художникам
Подробнее >>
Словарь >> XVII и XVIII веков, Головин
Подробнее >>
Словарь >> просто это «трагическое» совершенно иначе воспринимал. Как пышные перспективы
Подробнее >>
Словарь >> трагических декораций
Подробнее >>
Словарь >> XVIII века кажутся нам странными и нестрашными, как порой непонятны нам высказывания людей прошлого века (например, Гофмана) о «страшном хоре демонов в «Орфее» и «душераздирающих воплях в моцартовском «Дон-Жуане» (для нас они звучат не так резко),— так и в головинской пышной декорации
Подробнее >>
Словарь >> нам трудно уловить трагизм таким, каким мы ощущаем его в современности. Если же мы сумеем ввести себя в атмосферу головинского театра
Подробнее >>
Словарь >>, то и в цветовых
Подробнее >>
Словарь >> контрастах
Подробнее >>
Словарь >> занавесей, в черных, неестественно высоких окнах «донжуанского» зала, во всех этих неожиданных и порою резких сменах театральных фигур мы увидим глубокую, но своеобразную театральную эмоциональность.
Головин
Подробнее >>
Словарь >> сделал декорации
Подробнее >>
Словарь >> к «Дон-Жуану» мольеровскому и «Каменному гостю» Пушкина — Даргомыжского, но «Дон-Жуан» Моцарта остался его несбывшейся мечтой. Думается, что в этой неосуществленной постановке мы яснее всего разглядели бы черты головинского трагизма — в раме
Подробнее >>
Словарь >> столь же парадной, праздничной и радостной, как моцартовская музыка.
В заключение хочется указать, что, несмотря на то что советский театр выдвинул ряд совершенно новых задач, Головин
Подробнее >>
Словарь >> не оказался чуждым и враждебным ему. Наоборот, его личное отношение к молодым советским художникам
Подробнее >>
Словарь >> и наше понимание некоторых основ его творчества
Подробнее >>
Словарь >> таковы, что даже при отдельных случаях явных принципиальных расхождений в нашем сознании он был и остается одним из основоположников современного театрально-декорационного искусства
Подробнее >>
Словарь >>.
1 Статья была напечатана в газете «Советское искусство», 1945, № 28.